Real Academia de Extremadura

La Biblioteca Nacional inaugura hoy la exposición central del IV centenario del autor del Quijote JESÚS GARCÍA CALERO - CALEROJEMadrid - 04/03/2016 a las 07:49:49h. - Act. a las 17:31:45h.Guardado en: Cultura La muerte de Cervantes, hace 400 años, es pura ficción. El fabuloso centenario del autor del Quijote demuestra lo vivo y necesario que resulta para nosotros hoy. Porque su obra –y su vida, como veremos en esta impresionante exposición organizada por la Biblioteca Nacional de España (BNE) y Acción Cultural Exterior que hoy inaugurarán los Reyes– nos habla del diálogo con el otro, de la comprensión del contrario y de la libertad como máxima aspiración humana. Esas tres virtudes cervantinas son rabiosamente contemporáneas en un país afilado «en banderías y partidismos», tal y como señaló ayer Javier Gomá: «Cervantes es cohesionador y genera consensos, nos enseña que nuestro problema moral no es ser libres, sino ser libres juntos». La BNE tiene la colección más completa de manuscritos, ediciones y autógrafos de Cervantes, y ha echado el resto en esta ocasión. Por ello la exposición es la primera y la mejor muestra dedicada al escritor. En efecto, el comisario, José Manuel Lucía Megías, destacó que por primera vez es el creador, y no sus personajes, el centro de la muestra, que está concebida en tres ejes: el hombre, el personaje, el mito. «He querido bajarle de las peanas de mármol y los atriles de bronce para hablar con él», dijo Lucía, «volver a leerle para pedirle respuestas a nuestros desafíos de hoy». Cervantes es la pura Marca España, reconocida en todo el mundo, y Ana Santos, directora de la BNE, destacó la responsabilidad y el trabajo de dos años hasta lograr un programa ambicioso. En esta ocasión, a la brillante labor del comisario (es una de las mejores exposiciones realizadas nunca en la BNE) se ha unido un consejo asesor formado por el citado Javier Gomá, José Álvarez Junco y Carlos Reyero, responsables de los textos del magnífico catálogo. Brillan con luz propia préstamos fundamentales, documentos originales que se ven aquí por primera vez, o las obras de arte que forjaron la imagen que tenemos de él. Pero sobre todo podemos contemplar datos ciertos para empezar a buscar al hombre que ocultaba el mito: las partidas de su nacimiento, bautismo y muerte. Y también los papeles que tuvo en sus manos, en los que garabateó. Porque un papel nos sobrevive... A Cervantes, once, ocho de los cuales se ven aquí. Y uno busca en esa letra suya algún guiño del manco sano, del hombre que aún quería andar junto a nosotros lo que nos resta del camino.
El Quijote, la vida y la envidia literaria Cervantes escribe cuando no logra sus objetivos, se refugia en la literatura cuando no cumple su ambición en la vida, como viajar a América con un puesto importante o hallar otra merced. Pero su prestigio es grande y, a pesar de los celos de Lope de Vega (que en el fondo temía el triunfo de uno de los grandes talentos de su época) el autor del Quijote se relacionó con normalidad con los autores del Siglo de Oro. Poemas intercambiados y el elogio que Lope le dedicó, eso sí, a su muerte, se exponen. El Quijote que se muestra aquí (uno de los 23 ejemplares de la primera edición que existen) llama la atención, porque es un libro de formato pequeño, de entretenimiento. De su éxito impresionante da prueba la relación de una fiesta en Perú en 1607 en la que queda claro que el Quijote ya había sido también un éxito al otro lado del océano. Y solo dos años después de publicarse.
Partida bautismal de Cervantes
Partida bautismal de Cervantes
La partida que pasó la Guerra Civil en un pozo ¿Quién fue en realidad Cervantes? Además de ocho de sus autógrafos, pueden verse las partidas de bautismo y defunción. La primera pasó la Guerra Civil en un pozo gracias a que el cura de Santa María la Mayor de Alcalá la escondió una semana antes de que los milicianos quemasen la iglesia con su archivo. El libro, dentro de una caja de galletas impermeabilizada, pudo perderse pero llegó a nosotros. Es la segunda vez que sale de Alcalá. La de defunción se expone por primera vez y procede de la Iglesia de San Sebastián. Otras piezas documentan su cautiverio y gloria literaria.
Dibujo de Manuel Castellano que le da un protagonismo que no tuvo en Lepanto
Dibujo de Manuel Castellano que le da un protagonismo que no tuvo en Lepanto
Pagó un rescate mayor por sus papeles En Lepanto, Cervantes era un soldado bisoño, recién llegado. Con solo seis meses de servicio participa en la batalla, en octubre de 1571. Después de reponerse, cosa menos sabida, siguió en los tercios hasta 1575. El 26 de septiembre de aquel año es la fecha que ya nunca olvidará, cuando le hacen cautivo y le llevan a Argel. La muestra (y sobre todo el excelente catálogo) deja claro que los datos que sabemos de sus intentos de fuga, que él reúne, son poco fiables. Los presentará para los ojos del «Consejo de su Magestad, y requerir le haga merced». Datos maquillados para la petición de un puesto de alto funcionario en Cartagena de Indias. Un Cervantes ideal, un personaje que triunfa sobre la persona. Su rescate de 500 ducados, mucho más de lo que la familia podía pagar, se debe a que fue capturado con papeles importantes: un permiso de licencia firmado por don Juan de Austria y una hoja de servicios por el duque de Sessa. Fue apartado como «hombre grave». Su contacto en Argel con todo tipo de gente marca el resto de su vida. Cervantes se abre a la vida en Argel, y su estancia marcará la naturaleza de su mirada y de su obra.
Lo que sabemos es porque él quiso Cervantes nos da su palabra. Todos los datos biográficos que conocemos figuran en sus obras o sus papeles. Normalmente los escribe para pedir algo, de modo que idealiza sus méritos y tiene a ocultar sus defectos. Hasta ese punto es paradigma del hombre moderno. En diversos momentos quiere ser escribano, soldado, capitán, funcionario, ir a América, recibir una merced. Sus méritos son muchos, pero el los aumenta, sin duda, a conveniencia en cada caso. Como la carta a Mateo Vázquez en la que relata su vida en tercetos encadenados para impresionar lo más posible al secretario de Felipe II Durante siglos fue una obsesión hallar un retrato verdadero de Cervantes, coherente con lo que escribe de sí mismo en las «Novelas ejemplares». La exposición reúne todos los retratos que forjaron aquel mito, presididos por el apócrifo de Juan de Jáuregui, de la Real Academia Española, restaurado por el Prado para la ocasión. Es en Inglaterra donde no él, sino su estilo, se asumen como canon y por ello su obra se universaliza como fundadora de la novela moderna. La sátira moral da la vuelta al mundo. Sus biografías alimentan ese mito. Y en España su figura define nuestros pasos para bien y para mal, en el bronco XIX yen el 98. Se quedó sin celebrar el tercer centenario por la IGuerra Mundial, pero las plazas de toda España se han decorado con su efigie. Una estrella: Q Arae, a 49,8 años luz de la tierra se llama Cervantes, que acabó en el firmamento como los grandes mitos clásicos.

Fuente: ABC

Nunca antes se había dedicado a Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) una exposición como la que inauguran los Reyes este viernes en la Biblioteca Nacional de España (BNE). Una gran muestra con la que "saldamos una deuda con el padre de la novela", dice el catedrático y cervantista José Manuel Lucía Megías. Es el comisario de una exposición histórica que se fija en el escritor -en el hombre, en el personaje y el mito- y deja un tanto de lado su creación mas universal, a Alonso Quijano, ese andante caballero de la Mancha que asombró y divirtió al mundo. Ficha técnica
Cervantes, las mil caras de un mito en la Biblioteca Nacional Qué:Miguel de Cervantes: de la vida al mito (1616-2016) Dónde:Bibliteca Nacional de España. Paseo de Recoletos 20. Madrid www.bne.es Cuándo:del 4 de marzo al 22 de mayo de 2016. Cuánto:Entrada gratuita. 'Miguel de Cervantes: de la vida al mito (1616-2016)' elude así la alagada sombra del Quijote "que eclipsó a su creador", según Lucía, y se centra en la peripecia vital de Cervantes: el soldado, el cautivo de Argel, el viajero, el dramaturgo, el escritor, el poeta y el funcionario de cuya muerte se cumplen cuatro siglos el próximo 23 de abril. Un mito sin rostro pero con mil caras que tienen su reflejo en esta exposición que la Biblioteca Nacional ha organizado junto a Acción Cultural Española y que es, además, el pistoletazo de salida de los actos del IV centenario de la muerte del padre de la novela. En cartel hasta el 22 de mayo, reúne en la Sala Recoletos de la BNE el más completo conjunto de obras relacionadas con Cervantes y su obra. Son más de doscientas piezas de índole muy diversa procedentes en su mayoría de los fondos de la propia BNE, la mayor colección cervantina del mundo, con más de 25.000 libros, grabados, documentos y objetos. Dividida en tres secciones -'Un hombre llamado Miguel de Cervantes', 'Un retrato llamado Miguel de Cervantes' y 'Un mito llamado Miguel de Cervantes'- recrea aspectos de la vida familiar, militar y literaria del escritor. Desde su infancia, a su participación en la batalla de Lepanto, su cautiverio en Argel, su producción novelística, poética y dramática, su relación con los escritores de su tiempo, los monumentos en torno a su figura, su físico y su muerte. Incluye una mirada al cervantismo y un espacio dedicado al Quijote. Manuscritos Reúne por primera vez los ocho manuscritos cervantinos que se conservan, con sus respectivas rúbricas, además de tres firmas falsas. Se exhibe también la partida de nacimiento de Cervantes, conservada en el Ayuntamiento de Alcalá de Henares y que sale de allí por segunda vez y para recalar de nuevo en la BNE, donde ya se exhibió en la exposición con la que se inauguró su sede en 1892 con motivo de las celebraciones del IV centenario del descubrimiento de América. Está también el apunte del libro de defunciones del madrileño convento de las Trinitarias en el que Cervantes fue enterrado el 23 de abril de 1616. Han cedido pieza otras instituciones nacionales y foráneas como la RAE, el Archivo Histórico Nacional, el Archivo de Simancas, el Museo del Prado, el British Museum o la Biblioteca Nacional de Francia, que atesora los primeros versos de Cervantes de los que se tiene noticia y que ha viajado a Madrid. Hay piezas tan relevantes como el retrato de Cervantes pintado por Juan de Jáuregui, que durante mucho tiempo se consideró como la imagen real del genial escritor, de quien no conservamos una sola imagen real. Es, como todas, una reconstrucción ideal que parte de la descripción que Cervantes hace de sí mismo en las 'Novelas Ejemplares' y está colgado en el Salón de Plenos de la RAE. Se encontraba en un lamentable estado, pero ha sido restaurado para la ocasión en los talleres del museo del Prado Se exhiben también dos ejemplares de la presunta carta que Cervantes envió al Cardenal Sandoval pocos días antes de su muerte, procedentes también de los archivos de la RAE y del Archivo Histórico Nacional. Unidos al ejemplar conservado en la BNE es la primera vez que muestran juntos. José Manuel Lucía Megías, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid y presidente de la Asociación de Cervantistas, ha trabajado en la muestra junto a un comité de tres expertos cervantinos de prestigio internacional: el ensayista y filósofo Javier Gomá, el catedrático de Historia del Arte, Carlos Reyero el escritor y catedrático emérito de la Universidad Complutense de Madrid, José Álvarez Junco.

Fuente: Las Provincias

Cuenta Rubén Cabecera, arquitecto de la obra en el Templo de Diana, que en estos cinco meses de obras han tenido dos obsesiones: accesibilidad y consideración arqueológica. En el palacio interior del monumento se han invertido más de 380.000 euros de un proyecto global de rehabilitación de patrimonio romano que incluye también el Foro y el Teatro. El resultado se presentó ayer y los plazos de Consorcio y Junta pasan por recibir los primeros visitantes en las próximas semanas. Al reformado palacio de los Corbos sólo le falta el mobiliario y Javier Jiménez, director del Consorcio, concretó que planean abrir para Semana Santa o incluso antes. Jiménez anunció también visitas guiadas gratuitas para los vecinos interesados en grupos de cincuenta, ocupación máxima que permite el recinto. En el edificio en ruinas se ha intervenido siguiendo lo que los técnicos llaman cirugía arqueológica. En los bóvedas, muy deterioradas, se han empleado un mortero especial patentado por un grupo de investigación de la Universidad de Extremadura. Uno de los elementos más destacas se ve en el exterior con una escalera móvil de acceso que lleva incorporado un elevador para ocultar la estructura el foso perimetral. Ya en el interior, la conexión entre la primera y la segunda planta se salva gracias a otra escalera, pero en esta ocasión, anclada al techo para no tocar el suelo arquitectónico. La primera estancia se convertirá en un centro de interpretación sobre el monumento y la segunda en una modesta sala de usos múltiples para conferencias, talleres o presentaciones culturales. Con la obra ya terminada, la intención de la Junta de Extremadura y del Consorcio pasa por abrirlo al público de forma inminente, en cuanto se amueble. Junto a la intervención en el Templo de Diana, el mismo programa de obras ha permitido mejorar el acceso al Foro y al Teatro Romano. En el primer caso se ha trazado una rampa en dos tramos que mejora la accesibilidad desde la calle Sagasta. El primer intervalo, de hormigón visto blanco, consolida la medianera y la pasarela metálica movible posterior permite a los visitantes acceder a las representaciones y actividades del entorno. Ya en el teatro Romano, la principal novedad afecta a las taquillas y a la antigua tienda de recuerdos. Ahora se ha unificado todo el servicio de información turística, entradas y venta en un sólo edificio de acceso al recinto monumental. Desde el Consorcio explican que de esta forma los visitantes tendrán un mismo punto de entrada y salida al yacimiento. Los visitantes interesados en conocer el circuito pasarán por un espacio amplio, diáfano y accesible. En este caso igualmente han buscado integrar la nueva construcción en el entorno de la plaza Margarita Xirgu.

Fuente: HOY

Rumor de besos y batir de alas. Del 3 al 31 de marzo. “Oigo flotando en olas de armonías, rumor de besos y batir de alas; mis párpados se cierran... ?¿Qué sucede? ¿Dime? ¡Silencio! ¡Es el amor que pasa!”
Gustavo Adolfo Bécquer Tengo alas para volar, para que vuele mi imaginación, para que vuele mi alma, para que vuelen mis sueños... Vuelo hasta donde fluyen los colores, hasta lograr que la luna sea mi única compañía. Besos húmedos, secos, castos, apasionados, clásicos, modernos... Da igual: cuando los labios chocan, la pantalla se inflama. “Alas quisiera ponerle alas a mis besos” Presentamos una muestra formada por 32 obras que poseen un carácter intimista acentuado por la composición; un entorno figurativo con la presencia de las figuras donde se hace presente también la abstracción. Las autoras la han titulado “Rumor de besos, batir de alas” buscando la belleza cromática y emotiva y poniendo alas a los besos. Se trata de obras que provienen de dos géneros contrapuestos que se encuentran. Cada obra es obra de dos y cada una es símbolo de mesura y de respeto a la otra en un acto de confianza. Además estas dos artistas proponen al espectador una mirada especial, una forma de ver que obliga a contemplar la obra a través de una mirilla. http://fundacioncajabadajoz.es/admin_obs/js/ckfinder/userfiles/images/2.jpgEsther García, nacida en Plasencia y residente en Cáceres, construye una interacción monocromática, llena de luz, de sus dos pasiones, la pintura y el cine. El protagonista absoluto es el BESO, esos besos tan acostumbrados a ver desde bien pequeña en la gran pantalla, imágenes de besos que cobran vida desde lo fugaz del cine hasta la eternidad de los trazos en sus lienzos. Por su lado Carmina Santos concibe una Exposición con fondo y fundamento, con un eje conceptual y muy razonada, muy suya, muy desde dentro. Rompe el formato quedándolo en un planteamiento, en unos trazos más, para que el espectador intuya. Tanto Esther como Carmina, han querido establecer un diálogo con la poesía y las sinopsis cinematográficas, eligiendo Carmina a distintos autores (Cesar Garcia, José Cercas, Jesus Mª Gómez, Maria Karmo, Ramón Llanes, Isabel Blanco y Juana Vazquez) tanto extremeños como foráneos para poner letras a cada uno de los cuadros; y Esther siendo la propia autora de las diferentes sinopsis. Esta muestra ha sido expuesta en: Palacio de la Isla de Cáceres, sede de la Concejalía de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Cáceres.
Feria del Libro de Trujillo, patrocinada y organizada por el Excmo. Ayuntamiento de Trujillo.
Asociación Cultural de Rociana del Condado (Huelva) Tiene más información sobre esta exposición en www.fundacioncajabadajoz.es

El galardón tiene como objetivo homenajear al periodista extremeño, fallecido en mayo del pasado año El Ayuntamiento de Don Benito ha convocado el I Premio Nacional Santiago Castelo a la Trayectoria Periodística, una distinción que se une al XIX Premio Nacional de Periodismo "Francisco Valdés", han informado hoy fuentes municipales en una nota. José Miguel Santiago Castelo fue un escritor, periodista, director de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes, y subdirector del diario ABC. El galardón tiene como objetivo homenajear al periodista extremeño, fallecido en mayo del pasado año y que será concedido los profesionales cuya trayectoria merezca la valoración de la Comisión Organizadora. El jurado, integrado por periodistas, profesores y escritores extremeños, fallará el premio durante este trimestre y está dotado con 3.000 euros y un recuerdo conmemorativo. El ganador se deberá comprometer a asistir al acto público del próximo día 24 junio de entrega de los galardones y en el que ofrecerá una conferencia.

Fuente: EFE